西方风景画与中国山水画是两种不同的文化气息，两种不同的艺术载体，从表达形式、文化底蕴到审美哲理等方面的差异形成了极为鲜明的对比。

　　西方风景画与中国山水画是描绘自然风光的不同绘画种类与手法。西方风景画着重于实现对客观世界物理形式和谐的把握,在理想的视觉形式中表现主体对客观世界的认识;其由宗教、人物绘画背景的形式萌芽,到成为一种独立的画种,经历了从古典主义到新古典主义,从浪漫主义到自然主义,从现实主义到印象主义的历史演变过程,并随着绘画材料的不断丰富和绘画技术的不断改进而不断完备成熟。光与色的变化、光与影的搭配，处理客观空间、再现客观景物，理性造型客观景物、感性造型画面景物，这些都是西方风景画强调的重点。

　　中国山水画以情趣入笔，主观性强，以画面直抒胸意。在构图与用笔上无不渗透出个人的意绪，烘托出内心营造的意境。山水画考究用笔技艺，表达手法以及墨色与丹青的参染，由画面美而意境美，不单是用笔上的写意，也是内心思想与个人情操的描写。

　　西方油画传入中国已有百年之久，改革开放以来，人民思想不断解放，中国油画家在创作之时逐渐融入中华民族艺术文化，中国油画发展步入民族化必然趋势。

　　在探寻画面表达和造型特点个人化的基础上，执着自然风光、传达自身意想是我孜孜探求的以西方风景画表达中华文化精神、体现民族特色的创作方法。如何令西方风景画既能更加和谐地民族化，又能创造更新的美感?以中国山水画的构图描摹山水景况，以“金属晶体”技法捕捉山水造型特点，便形成了我在探索山水油画中的一种形式。“金属晶体”技法，传达出生命与思想之重、人与道之厚实。山，中华民族文化中力量的体现;我在作山水油画时一直强调画山要稳如泰山，需充满生命的力量感;画水要着力于意的描绘，描画水的灵气。生命的力量感是美的体现，向来为人们所赞美。以所绘物体摹出人生观，和谐融入民族艺术文化思想，一定程度上摒弃了西方风景画里客观再现构图、山水和树木的特点，以造型写实的山、道法自然的木与写意恬然的水创作，即为我个人山水油画之模样。

　　形型而上，意着山韵。以西方风景画的表达语言和技法，结合民族深厚文化底蕴，以油画写出人文思想，将人文思想透进油画，在不断探索、不断精进的前路上写山画水、摹绘新天地。